求精雕细作，艺术上追求写实逼真。虽然制玉地区不同，宫廷和民间制玉水平不同，精工艺和粗制作坊不同，但工艺技术水平的追求及工艺档次的划分标准是趋向一致的。

清代“子冈牌”上用于系挂的孔普遍应用管钻技术，追求孔形规整，孔壁光滑。

牌身的浮雕手法也较明代“子冈牌”不同，牌身图案琢磨细致规整，没有草率之处，蝇翅虫须皆刻画得清晰可见，浮雕高点多不在一个平面上，而是分出几个层次，以达到浮雕图案的逼真立体。

图案的边沿以及线条的边棱有明显的边锋，形成清代玉器特有的“观之剔透，触之扎手”的风格。

玉牌图案之外的底子较平整，尽量减少了波浪状砣痕，容易忽视的边角部位也得到了精细的打磨。

清代和田玉“子冈牌”打磨后呈现出一种极佳的温润细腻而又柔和的油脂光泽。

清代“子冈牌”形式主要继承明代的风格，但纹饰与明代有着明显的不同，首先表现为玉牌上端的附加纹饰更加复杂烦琐;其次牌身大量出现吉祥意义的图案，比如“八宝吉祥”“、米芾拜石”“、婴戏图”等，或是带有戏剧人物、小说故事题材的图案，比如“武松打虎”、“苏武牧羊”等。文字主要以戏文、吉语为主，反映了人们趋吉避凶的传统心态。

在清代“图必有意，意必吉祥”的社会审美大环境下，玉牌上每一种图案都通过其表面的纹饰，或吉语谐音、或指物会意、或联想感悟，使图案富于理想的幻觉，表达美好的愿望，以求寄幻想、趣味于图案，表达了追求幸福的愿望。

清代中晚期，在资本主义萌芽的新思潮冲击下，玉器加工较之上古时期，开始不再重视传统的玉器形制。

清代“子冈牌”的造型更加民俗化、多样化，创作了矩形、圆形、椭圆形等玉牌造型，还衍生出了如工字形牌、方形牌、菱形牌、罄形牌等其他造型的玉牌。

清代后期玉工们为了适合各阶层不同的审美需要，尤其是玉料来源不畅之后，“子冈牌”造型设计开始趋向没落，制作更是随心所欲,没有章法可言，所制玉牌欣赏价值下降。

随着炎夏经济的迅猛发展、社会文化的进步和人们生活水平的提高，对古代玉制品的关注热情已日益升高。

其中清代和田玉佩饰“子冈牌”作为中国古代玉制品精华之一，以其优良的用料、精美的做工、吉祥的图案纹饰和多样化的造型，也成为今日人们注视的热点。

而且因为清代距离现代时间较近，这些玉制品并没有因为岁月的流逝而损坏，存世量较大~

所以价格比较亲民，深受一些老百姓的喜爱！
『加入书签，方便阅读』